第三五七一章 龙鳞书（二）
当观者将龙鳞装全部舒展开来，整个卷轴宛如一条五彩真龙，遇风则灵动翻飞;从右至左逐叶翻阅，扑面而来的翰墨书香与鳞口的磅礴画卷交替展现，再伴以宣纸柔软的手感，达到视、嗅、触觉三位一体，为观者带来一种全新的阅读品鉴体验。
整部金刚经无论左翻还是右看，都加上了精美的国画法界源流图。
加图后，整本书的气势完全不一样了，更加恢宏，更加有震撼力。从横切面看上去，每尊佛菩萨像都是跃跃欲出的立体像。
随着金刚经的翻看阅读，一正一反两面的国画交替护佑着法宝。
此起彼伏、此消彼长，微妙无比。
作品特选用有着数千年历史的安徽泾县优质绢纹宣纸为主要纸料，为的是让飘逸而又温润如玉的宣纸，重现千年龙鳞装的轻盈美感，再配以花色雅致古朴的真丝宋锦，镶上红木轴头、别子，让整个龙鳞装卷轴外观庄重典雅、古朴留香。
包装上，特意设计并订制了龙天护法书囊，外配楠木书盒尽显文雅高贵。
经龙装这种全新的装帧形式，是中国传统装帧形式经折装和龙鳞装的现代合体，使书页画面的变化，配合图案的游走，突破传统图书的体例，呈现出舞台剧般的观感效果。
由文字和纸张入戏，由页张展开一页一页形成时间的流波，空间的起伏变化，连绵不断。
柔软的内页拉开，尤如缓缓的和弦将读者一步步引入内容的精彩空间。
游走在字、纸、页的舞台，开启一段书戏之旅。
张晓栋还制作过典藏版的红楼梦，米。
此书是为纪念曹雪芹诞辰三百周年历时四年半完成的一部再造红楼梦作品。
全书一套八函，米。
每函采用经折装。
内装裱龙鳞页。
除第一函15折外其余每函14折。
共1766个龙鳞筒子页。
书籍展开后，每一折页内芯采用龙鳞装。
整体看来，大有“龙游于书中，书居于龙骧”之感。
从内文设计上看，原理和龙鳞装区别不大，只是平面从卷轴变换成折页，但同样要根据内容对每一折都要进行计算，为此，张晓栋和他的团队给每一折都做一个模板。
因为游览大观园这一章内容和画面都太过丰富，他们决定为之做2个折页，最终建成了一个含有121个模板的强大数据库。
整套成书含有8函，第一函15个折页，其余7函14个折页，总共1766个龙鳞筒子页。
全书图片取自旅顺博物馆藏清代孙温绘红楼梦23o幅。
该画成于同治丁卯至光绪癸卯年间，历时近四十年，绘有三千余个人物，堪比清明上河图。
孙温当时绘制这部作品的时候是根据木活字版的12o位程甲本的红楼梦绘制的，所以这部书可以更好的再现孙温先生的绘画，也能够最好的再现木刻版的程甲本红楼梦，每一回的绘画正好对应的是每一回木刻本的红楼梦的内容。
为了最大程度地还原孙温画作的原貌，设计师多次前往旅顺博物馆观摩真迹，无数次印刷打样、调校色彩。
去往泾县，寻找最适合的手工宣纸。
全书使用木活字摆印，典雅美观。图片与程甲本12o回的每一回图文内容完美对照，互相提升。
内文版式也多有创新，每一页影印文字原本呈现木活字风格，加以朱栏边框，更有古典韵味。
天头宽阔，点缀精雅笺谱，古今对话。
每函的盖板，用软烟罗和南京云锦做成，朦胧中透着传统的含蓄之美，营造一种青春幻美的红楼梦境。
说起软烟罗，熟悉红楼梦的人都记得，老太太在潇湘馆告诉众人“那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的。若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作软烟罗，那银红的又叫作霞影纱。”
软烟罗最大的功能是糊窗户，糊到窗子上看外面的风景会更加亮丽，色彩更加鲜艳。
张晓栋团队买了各种各样的织物回来试验，终于找到一种织物符合我们对红楼梦那种朦胧、隐约、若有若无、似烟似梦的感觉。
封面右下角那道瓶形门的材质更为珍贵，形状取自故宫里的门，中间选用珍贵的缂丝来表达又称“刻丝”。
“一寸刻丝一寸金”，自宋元以来一直是皇家御用织物，是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。
康熙年间，曹寅任江宁织造，专为皇家供应织物，曹雪芹在南京度过了他的锦衣玉食的童年时光。
云锦、缂丝均代表着古代纺织技艺的最高水准，也与曹雪芹的家族背景充分契合。
选取门的造型，意即引领读者走进这扇门。
这只是梦的开始，拥有此套红楼梦，可以题字、点评，用以寄托新的梦想，共同续梦和造梦。
每一个“梦”的细节都注入了创作者的心血，都值得细细品味，都是一种邀请。
翻开经折，轻启龙鳞，慢慢进入红楼梦境。
从容欣赏玩味，对于生活自会有一种新的感悟，对于美会有一种新的认识。
木活字歪歪扭扭，深深浅浅的字体带来了有诗意的阅读的美感，随着画面一页一页翻阅，内容不断变化，画面不断游走，呈现出另一个场景给我们。
随着翻阅另一幅画面呈现出来的时候，会呈现出立体空间感。
工艺本是寻常事，然而随着工业社会的推进，曾经耳熟能详的工艺，正已逐渐退出历史的舞台，甚至消失殆尽。
一份工艺，象征的不仅仅是一份手艺，一种精神，更是一段历史。
书籍设计师张晓栋，作为龙鳞装非物质文化遗产传承人，他对书籍艺术的理解和探索，从平面到立体，从内容到阅读形态均存溢着信息的延伸和戏剧性变化的丰富想象。
可是让张天元懊恼的是，张晓栋做出这本龙鳞书之后，就被人给盗了。
估计是当成了古籍。
这东西虽然说没有古籍那么昂贵，可它毕竟是自己请来的设计师的心血之作啊。
今时今日，张天元现这套红楼梦也随意扔在地上，就像是无人问津的流浪狗一般。
可怜巴巴。
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整部金刚经无论左翻还是右看，都加上了精美的国画法界源流图。
加图后，整本书的气势完全不一样了，更加恢宏，更加有震撼力。从横切面看上去，每尊佛菩萨像都是跃跃欲出的立体像。
随着金刚经的翻看阅读，一正一反两面的国画交替护佑着法宝。
此起彼伏、此消彼长，微妙无比。
作品特选用有着数千年历史的安徽泾县优质绢纹宣纸为主要纸料，为的是让飘逸而又温润如玉的宣纸，重现千年龙鳞装的轻盈美感，再配以花色雅致古朴的真丝宋锦，镶上红木轴头、别子，让整个龙鳞装卷轴外观庄重典雅、古朴留香。
包装上，特意设计并订制了龙天护法书囊，外配楠木书盒尽显文雅高贵。
经龙装这种全新的装帧形式，是中国传统装帧形式经折装和龙鳞装的现代合体，使书页画面的变化，配合图案的游走，突破传统图书的体例，呈现出舞台剧般的观感效果。
由文字和纸张入戏，由页张展开一页一页形成时间的流波，空间的起伏变化，连绵不断。
柔软的内页拉开，尤如缓缓的和弦将读者一步步引入内容的精彩空间。
游走在字、纸、页的舞台，开启一段书戏之旅。
张晓栋还制作过典藏版的红楼梦，米。
此书是为纪念曹雪芹诞辰三百周年历时四年半完成的一部再造红楼梦作品。
全书一套八函，米。
每函采用经折装。
内装裱龙鳞页。
除第一函15折外其余每函14折。
共1766个龙鳞筒子页。
书籍展开后，每一折页内芯采用龙鳞装。
整体看来，大有“龙游于书中，书居于龙骧”之感。
从内文设计上看，原理和龙鳞装区别不大，只是平面从卷轴变换成折页，但同样要根据内容对每一折都要进行计算，为此，张晓栋和他的团队给每一折都做一个模板。
因为游览大观园这一章内容和画面都太过丰富，他们决定为之做2个折页，最终建成了一个含有121个模板的强大数据库。
整套成书含有8函，第一函15个折页，其余7函14个折页，总共1766个龙鳞筒子页。
全书图片取自旅顺博物馆藏清代孙温绘红楼梦23o幅。
该画成于同治丁卯至光绪癸卯年间，历时近四十年，绘有三千余个人物，堪比清明上河图。
孙温当时绘制这部作品的时候是根据木活字版的12o位程甲本的红楼梦绘制的，所以这部书可以更好的再现孙温先生的绘画，也能够最好的再现木刻版的程甲本红楼梦，每一回的绘画正好对应的是每一回木刻本的红楼梦的内容。
为了最大程度地还原孙温画作的原貌，设计师多次前往旅顺博物馆观摩真迹，无数次印刷打样、调校色彩。
去往泾县，寻找最适合的手工宣纸。
全书使用木活字摆印，典雅美观。图片与程甲本12o回的每一回图文内容完美对照，互相提升。
内文版式也多有创新，每一页影印文字原本呈现木活字风格，加以朱栏边框，更有古典韵味。
天头宽阔，点缀精雅笺谱，古今对话。
每函的盖板，用软烟罗和南京云锦做成，朦胧中透着传统的含蓄之美，营造一种青春幻美的红楼梦境。
说起软烟罗，熟悉红楼梦的人都记得，老太太在潇湘馆告诉众人“那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的。若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样，所以叫作软烟罗，那银红的又叫作霞影纱。”
软烟罗最大的功能是糊窗户，糊到窗子上看外面的风景会更加亮丽，色彩更加鲜艳。
张晓栋团队买了各种各样的织物回来试验，终于找到一种织物符合我们对红楼梦那种朦胧、隐约、若有若无、似烟似梦的感觉。
封面右下角那道瓶形门的材质更为珍贵，形状取自故宫里的门，中间选用珍贵的缂丝来表达又称“刻丝”。
“一寸刻丝一寸金”，自宋元以来一直是皇家御用织物，是中国丝织业中最传统的一种挑经显纬的技艺。
康熙年间，曹寅任江宁织造，专为皇家供应织物，曹雪芹在南京度过了他的锦衣玉食的童年时光。
云锦、缂丝均代表着古代纺织技艺的最高水准，也与曹雪芹的家族背景充分契合。
选取门的造型，意即引领读者走进这扇门。
这只是梦的开始，拥有此套红楼梦，可以题字、点评，用以寄托新的梦想，共同续梦和造梦。
每一个“梦”的细节都注入了创作者的心血，都值得细细品味，都是一种邀请。
翻开经折，轻启龙鳞，慢慢进入红楼梦境。
从容欣赏玩味，对于生活自会有一种新的感悟，对于美会有一种新的认识。
木活字歪歪扭扭，深深浅浅的字体带来了有诗意的阅读的美感，随着画面一页一页翻阅，内容不断变化，画面不断游走，呈现出另一个场景给我们。
随着翻阅另一幅画面呈现出来的时候，会呈现出立体空间感。
工艺本是寻常事，然而随着工业社会的推进，曾经耳熟能详的工艺，正已逐渐退出历史的舞台，甚至消失殆尽。
一份工艺，象征的不仅仅是一份手艺，一种精神，更是一段历史。
书籍设计师张晓栋，作为龙鳞装非物质文化遗产传承人，他对书籍艺术的理解和探索，从平面到立体，从内容到阅读形态均存溢着信息的延伸和戏剧性变化的丰富想象。
可是让张天元懊恼的是，张晓栋做出这本龙鳞书之后，就被人给盗了。
估计是当成了古籍。
这东西虽然说没有古籍那么昂贵，可它毕竟是自己请来的设计师的心血之作啊。
今时今日，张天元现这套红楼梦也随意扔在地上，就像是无人问津的流浪狗一般。
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